Paralelamente a su obra arteobjetista e instalacionista, Héctor de Anda ha perseguido también su expresión personal dentro de la pintura abstracta. Esta se ha caracterizado por la generación de grandes campos blancos, grises y de otros colores del envejecimiento y la calcinación, incididos por líneas o signos o formas o hasta esquemas figurativos tan primarios que no anulan la autonomía abstracta de la obra. Uno de sus motivos constantes el deterioro de la materia y los vestigios de su apariencia original le ha permitido tratar sin referentes específicos su tema central por excelencia: la acción del tiempo.

"Fósiles urbanos" es una variación bien localizada de este tema. En este conjunto de pinturas de gran formato, Héctor de Anda adoptó un referente identificable, que al estímulo de la exploración puramente abstracta añade la posibilidad de entrañar significados extrapictóricos. Los anuncios publicitarios urbanos, denominados "espectaculares", que han invadido a la ciudad de México con imágenes de provocación consumista, esclerosando sus "arterias" y asaltando la atención del automovilista, son para de Anda referentes concretos cuyas mutaciones estructurales o el gradual o súbito deterioro parecen producidos por una acción semejante a la gestual propia de la abstracción lírica.

Aunque regidas por patrones geométricos, las pinturas de Héctor de Anda se apoyan exclusivamente en la composición cromática, para recrear la azarosa reducción a andrajos de las imágenes de sus "modelos" espectaculares. De Anda las ha denominado "fósiles", porque una vez cumplida su misión o precipitado el final de su vida útil por tormentas o ventiscas, pierden la piel en jirones mientras sus precarias osamentas esperan, como todo lo de hoy, reencarnar en novedad otra vez.

El resultado es una serie de juegos de equilibrio manchista dinámico, pero ahora sustentados por un concepto de belleza cobrada fugazmente después del desahucio.

Luis Carlos Emerich